洞庭秋月:遥看洞庭山水翠,白银盘里一青螺

原标题:洞庭秋月:遥看洞庭山水翠,白银盘里一青螺

原创 诗书画 东方卫视诗书画

秋高气爽,天清气朗,是最正当游赏的时节。自古以来,文人们在秋日游赏名胜时,也留下很众名篇佳句,为吾们描摹出一幅幅足够诗意的画卷。

王勃的“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”,表现出滕王阁的秋日胜景;白居易的“下马闲走伊水头,凉风清景胜春游”,表彰了伊水河的动人秋光;姜夔的“冷红叶叶下塘秋,长与走云共一舟”,刻画了鄱阳湖的丹枫晚秋。

今天,吾们陪同刘禹锡,一首来赏识洞庭湖畔的灵动秋色。

看洞庭

(唐)刘禹锡

湖光秋月两相和,潭面无风镜未磨。

遥看洞庭山水翠,白银盘里一青螺。

这首诗是唐代诗人刘禹锡的《看洞庭》。据文献考证,刘禹锡曾数次游览洞庭湖,公元824年的秋天,他前去历阳,也就是今天的安徽和县赴任,途经洞庭湖。

这是他第一次领略到洞庭湖的风光,所以写下了这首诗,勾摹出一幅生动的洞庭秋月图。

“湖光秋色两相和”,诗一开篇,就描写了刻下湖面和月光交相辉映的景色:雪白的月光倾泻在洞庭湖上,水天一色。

“潭面无风镜未磨”一句,诗人进一步注释了洞庭湖水天一色的因为:湖面异国风,只有微波悠扬,迷蒙缥缈的样子像是异国打磨过的铜镜。

正是潭面无风的稳定,才造就了湖水如鉴、秋月融融的景色,表现出一栽稀奇的美感。

首句中的“和”字,用得相等奥妙,诗人把湖光、秋月两栽物象结相符首来。在秋月的清辉中,湖山表现出醉人的软美。

“遥看洞庭山水翠,白银盘里一青螺”,紧接着,诗人的视线从湖面聚焦到湖畔:去洞庭湖的遥远看去,水光山色在皓月银辉的照耀下,更显得苍翠如墨。遥远的君山,就像是精雕细琢的白银盘里盛放的青螺。

刘禹锡用清亮的笔调,从“看”字着笔,近处水月交融、碧水如镜;遥远湖面如盘、君山似螺,景色悠然空灵。

清冽月光和湖水相衬,映出洞庭湖千年来的至美景色,刘禹锡还在《洞庭秋月走》中写下了“洞庭秋月生湖心,层波万顷如熔金”的诗句,把映照在湖上的流光比作鲜艳的金银,往往读首,都难免对这番景致心驰憧憬。

吾们熟知的“诗仙”李白,同样陶醉于洞庭秋色的风采和神韵,曾赋诗写道:“南湖秋水夜无烟,耐可乘流直上天。且就洞庭赊月色,将船买酒白云边。”

李白月夜泛舟时,看到的洞庭湖不像白天那样烟波浩渺、水汽蒸腾,而是一片水清月明的景象,不由得生出“羽化登仙”的念头。但是幻想终究是幻想,不如向洞庭湖赊借几分月色,舒坦地饮酒赏月。

李白和刘禹锡笔下的洞庭湖,是一栽静态美,这栽“静”,源于秋季的沉寂和清明。

他们在秋月笼罩的山水风光中徘徊时,体会到的不光有阳世万物褪去荣华的纯美,还有意灵上的“自吾自在”。

“洞庭秋月”行为“潇湘八景”之一,自宋代以来极富盛誉,不光被诗人们逆复吟咏,也频繁出现在画家的笔墨间,成为中国绘画中一个专门主要的题材。

南宋画家夏圭有一幅《洞庭秋月图》,是他创作的“潇湘八景图”中仅存的一幅,也是他传世作品中稀奇的立轴作品。这幅画就描绘了洞庭湖幽寂动人的月夜秋色。

▲《洞庭秋月图》南宋 夏圭

绢本水墨 190.9cm×109.6cm

美国弗利尔美术馆藏

吾们先来看画卷左下角的湖岸:山坡和巨石上,有三株瘦硬的老树,向湖水的倾向滋长着。

近处的坡石用水墨晕染,稍远的巨石则采用皴擦的技法。树木的枝干先用中锋勾勒轮廓,再用侧锋绘出枝干的纹理,表现出苍劲的质感。

画卷中段,能够看到遥远烟树隐约的沙洲,农弃潜在于树丛中,只展现一角,两条渔舟静静地靠岸在湖岸边,颇具渔乡生活气休。

画面近处的湖水泛首波纹,逐渐向遥远悠扬开,直到和天空相接。

这栽由远及近的转化,使得景色灵动了首来,犹如能感受到画卷中,湖面上逐渐吹来的清风。

画家经由过程墨色的浓淡,作远近的区分;用大面积的留白,来外现洞庭湖水的浩渺辽阔,以及烟云的起伏,营造出清净旷远的洞庭秋色。

秋在人们眼中,是“秋风萧条天气凉,草木摇落露为霜”的万里霜天,是“秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声”的忧忧郁寂寥,也能够是秋水如镜、秋月如珪的清亮宜人。

那浸润在湖光里的秋色,是诗人口中的“寒烟翠”,是画家笔尖的朱砂红,是让中国人陶醉千年、不克遗忘的一抹清丽。

原标题:《洞庭秋月:遥看洞庭山水翠,白银盘里一青螺》

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posted @ 20-10-28 09:24 作者:admin  阅读:

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